我在1953年至1954年间有机会在广州人民美术社工作，那时我当谭畅老师的助手。在这二年有缘接触到建国以后石湾陶艺的两位中流砥柱──刘传和区干，两位大师对石湾陶艺的创作理念深深地影响了我五十多年的创作历程。

    建国后区干已是第三次从新会到石湾工作了，他为忠厚纯朴、和蔼可亲，穿著朴实，给人的第一印象虽不起眼，然而他对创作的态度却是非常的认真，毫不马虎。当时我在车间里工作，亲眼目睹区干每天早上上班时及下班前必到车间转一转，这样，有什幺问题都可以及时发现和处理，而且工友们有什幺好的意见也可以及时听取和采纳。由于他对人的态度即和蔼又谦虚，故在工友当中缘极好，大家都亲切地称他：“老区”、“老区”。

    区干的命运颇多坎坷，尽管他身怀绝艺但一生中的大部分时间却要为度日糊口而四处奔波；他的技艺到了建国以后才充分发挥的机会，在1952年至1958年受聘于广州人民美术社的短短六年里，他把潜藏心中对艺术的热爱与追求变成奔腾澎湃的热情，创作出一大批至今仍然畅销市场的传世佳作。可惜他英年早逝，这对石湾动物陶塑的发展无疑是一大损失。郭沫若1959年莅临石湾时曾赋诗：屈原与陶潜品样开生面，和平鸽成双骏负鞍钢……便是对刘传和区干的作品发出的由衷赞美。

    区干对石湾动物陶塑艺术有着非常深刻的理解，他在当学徒时就潜心研习动物陶塑。产努力钻研黄炳、廖荣、霍津等名家的技法。建国后在党和政府的重视和党的文艺方针的鼓舞下，他的创作青春焕发、作品水准也上了一个新的台阶，特别对胎毛技法的运用达到了炉火纯青的地步。他的作品既充满现实主议思想却又不失夸张、超脱和浪漫。作为石湾动物陶塑的一代宗师，区干的艺术成就在于不仅把动物的生理结构做似、做准、做动物，便于工作突出表现各种动物特有的典型特征、并赋予一定的思想内涵而使作品充满生命的活力，这也是我对区干大师艺术造诣最为钦佩的地方。

    区干大师虽然离开我们几十年了，但他的作品仍深深地印在我的脑海里，《战马》是他在深入佛山军马场体验生活后创作的力作，使我们从一区战马身上看到经历战斗洗礼后显示出来的骄傲雄伟。《防御》让我们看到鹰隼袭来时母鸡奋力张翅呵护惊慌失措的小鸡的生动场面，作品充满动感、内涵鲜明、亲情洋溢，《卧牛》呈现一派田园风光，耕作后静卧反勾的水牛悠然自得，表现了人们对休养生息、宁静恬和的向往。《八哥山》以八只型态各异的哥在觅食、舔毛、惊恐和嬉戏中相互顾盼的情景，鸟和山石融为一体是构思别致、栩栩如生的佳作。更值得欣赏的是寓意吉祥喜庆的《双喜鹊》这件作品在结构上极为新意，它巧妙地通过古拙的树干和轻盈的喜鹊营造出写意与通透的空间，在五十年代的石湾陶艺领域这的确深受欢迎的创举。

    今天是区干大师诞辰95周年之际，召开区干艺术研讨会是石湾陶艺界一件盛事，这次研讨不仅仅是颂扬区干对石湾陶艺的贡献和对其艺术特点的探讨，更重要的是对我们应籍此大力培养动物陶塑的接班人，将石湾的胎毛动物陶塑这一持种工艺发扬光大、弘扬地方的传统特色以使这次研讨具有更深远的意义。

美陶艺海  何汝文篆刻